Come è stato il suo passaggio dalla fotografia al giornalismo?

Durante le mie collaborazioni con le riviste, per piazzare le foto facevo anche i testi scritti. Si presentò poi l’occasione di entrare alla RAI nel momento in cui allargarono gli organici per le Olimpiadi del ‘60. Avevo anche esperienza di documentarista cinematografico e fui assunto in qualità di “giornalista-reporter”, secondo una tipologia professionale americana purtroppo abbandonata (ma che oggi riemerge con forza). Facevo cioè le riprese filmate e le accompagnavo da un testo, da un commento. Lo facevo soprattutto nelle trasferte estere, perché c’erano problemi sindacali, sia da parte dei giornalisti che da parte degli operatori. Nel 1962 Enzo Biagi, che allora era direttore del Telegiornale, mi mandò a Mosca.

Come fu la sua esperienza sovietica dal punto di vista fotografico?

Lavorai in URSS per quattro anni, sia per la radio che per la televisione, con grosse difficoltà perché erano tempi di “guerra fredda stretta”. Oltretutto fui il primo corrispondente radio-televisivo occidentale, con tutto ciò che questo, a quel tempo, comportava. Dal punto di vista delle riprese con l’apparecchio fotografico non era certo più facile, perché non era permesso fotografare, almeno ufficialmente. Anche per questo ho riportato una serie di appunti fotografici su luoghi e personaggi di ambiente generico, che mi avevano colpito per il loro carattere umano, rivelatore di un particolare costume di vita. Purtroppo non ho potuto conoscere la consistenza della fotografia sovietica, proprio perché i contatti privati erano difficili. Me ne dispiace perché ho poi verificato che c’erano validissimi fotografi.

Che ne è stato delle immagini scattate in URSS?

Le ho tenute nel cassetto per oltre 25 anni, perché non avrei voluto che venissero utilizzate impropriamente, strumentalizzate a scopo politico. Solo negli anni ‘80, su insistenza della Galleria Diaframma di Milano, le ho stampate e ordinate per una mostra.

In che tipo di fotografia si identifica?

Quasi tutti i fotografi della mia generazione si indirizzarono verso una attività di livello professionale, in particolare il fotogiornalismo. Per quanto mi riguarda non ho mai fatto foto di attualità e neppure “esotiche”. Sono sempre stato attratto dall’uomo e dall’ambiente nel quale vive, si identifica.

Come vede la fotografia del XXI secolo?

C’è il rischio di soffermarsi solo sulla bellezza della foto singola. Voglio sperare si cominci a vedere sempre più colui che sta dietro l’obiettivo, quello che intende dirci, la sua cultura non solo fotografica.